Chanson. L'art de fixer l'air du temps

1. Définition d'un art du temps compté

a. Un genre longtemps mal considéré

♦ Le discours universitaire ou l'écueil de la poéticité

♦ le discours complexé des chanteurs, de Gainsbourg à Brel

♦ savoir écouter le jeu du « hors-temps » dans La Javanaise

b. Un tout organique : texte /musique / interprétation

♦ Distinction entre chanson et song

♦ Vers une définition – toujours mobile…

♦ Un art du temps compté

c. Structures d’une chanson

♦ Le refrain, entre appel d'air et asphyxie

♦ La posture de l’imposture

♦ Le souffle qui passe

♦ Encore !

♦ La structure de dilatation dans la concision ou comment repousser l’inéluctable

♦ « Le temps d’une chanson » : entre la chute et l’évaporation – typologie des extrêmes entre la tension chez Brel et la dédramatisation chez Trenet – Brassens en point d’équilibre

d. Le malentendu des relations entre chanson et poésie

♦ Distinction entre chanson et poésie mise en musique

♦ Les exemples de Rimbaud et Aragon

♦ Poésie des mots incarnés ?

♦ Résonances, entre glas et carillon

2. Histoire cantologique d'un genre

a. Une pratique – du Banquet grec aux Caveaux libertins

♦ Une pratique conviviale aux libations sous les auspices de Dionysos

♦ Œuvres d’artistes et productions anonymes – des troubadours aux mazarinades

♦ Le système des timbres

♦ La notion émergente d’auteur de chanson à l’ère littéraire des Caveaux

b. Des traces – des transcriptions aux premiers enregistrements

♦ Évolution des modes de fixations écrites

♦ Béranger, figure du parolier vedette

♦ Pierre Dupont, le premier auteur-compositeur-interprète célébré

♦ Fondation de la SACEM

♦ La révolution de la chanson médiate

c. Des interprètes vedettes du music hall à l’avènement de la figure de l’auteur-compositeur-interprète

♦ Essor du vedettariat – Paulus et Thérésa

♦ Renouveau de la chanson littéraire et néanmoins mise en spectacle –Bruant et Yvette Guilbert, l’esprit de Montmartre

♦ Le triomphe du music hall

♦ L’essor du tour de chant

♦ De la théâtralisation à la propagation enregistrée du tragique en chanson – les figures de Marie Dubas, Damia et Piaf

♦ L’avènement de l’auteur-compositeur-interprète en tant que créateur reconnu – la révolution Trenet

3. D'une cantologie en œuvre : esquisses stylistiques

a. Constitution d’un patrimoine

♦ Le Panthéon des trois « grands » – Brassens, Brel, Ferré et leur parèdre Barbara

♦ L’ère du récital – entre Montand et Hallyday

♦ Les apports de la musique anglo-saxonne – l’exemple de Manset

b. Figures et courants d’aujourd’hui

♦ Les classiques – Charles Aznavour, Anne Sylvestre

♦ L’expressionnisme contemporain de Juliette

♦ Les héritiers français de la pop-music – l’exemple de Goldman

♦ Le blues en français – l’exemple de Bea Tristan

♦ Les rockers alternatifs – l’exemple de Mano Solo

♦ Tendances québécoises – le classique, le rock et le métissage – Gilles Vigneault, Dan Bigras, Chloé Sainte-Marie

♦ Les jeunes futurs classiques – l’exemple de Jeanne Cherhal